Чем ковер ручной работы отличается от фабричного

Покупатели сравнивают ковры по цене, орнаменту или размеру, но часто за схожими, на первый взгляд, характеристиками скрываются изделия совершенно разного класса. Штучное полотно ткут узелками месяцами, а конвейерное покрытие сходит с линии метрами за часы, и разница в производстве видна на изнанке, в рисунке, в расположении бахромы. От способа изготовления зависят срок службы, цена и способ чистки. Разберемся, как отличить ручную работу от машинной даже без опыта.

Прежде чем на ковре ручной работы появится первый узор, мастер натягивает на вертикальный или горизонтальный станок продольные нити основы, и уже на них ряд за рядом завязывает ворсовые узелки, продвигаясь снизу вверх. Плотность хорошего полотна измеряют сотнями тысяч узелков на квадратный метр, а на крупные ковры у мастера уходит год и больше. Рисунок повторяют по схеме, однако каждое движение выполняется пальцами, поэтому линии выходят слегка неровными.

Если присмотреться к изнанке ручного ковра, становится видно, что ворсовые узелки бывают двух видов, каждый из которых по-разному крепится к основе. Турецкий узел симметричен и охватывает сразу две нити основы, тогда как персидский асимметричен и держится на одной. Вид узла, плотность вязки и легкая кривизна орнамента — первые и самые очевидные маркеры ручной работы, заметные на изнанке, где рисунок зеркально повторяет лицевую сторону.

В отличие от ручного ткачества, где каждый узелок завязывается пальцами, фабричное производство устроено иначе. Тафтинговая машина вбивает пучки ворса в тканую подложку со скоростью в десятки метров за час, а с изнанки полотно закрепляют клеевым слоем и вторичной основой. Существуют и ткацкие автоматы, где узор формируется переплетением нитей, однако узлов там нет — ворс удерживает связующее или структура плетения.

Штучные изделия ценятся выше из-за трудоемкости и натуральных материалов. Шерсть, шелк и хлопок чутко реагируют на воду и химию, поэтому уход за ними доверяют специалистам — у нас за направление отвечает химчистка ковров ручной работы, где метод обработки подбирают после осмотра волокон и проверки красителей.

Быстрее всего происхождение ковра выдает бахрома. У ручного ворсового ковра она продолжает нити основы, которые мастер натягивает вдоль станка и на которые завязывает ворсовые узелки. После того как готовый ковер срезают, эти нити остаются на двух коротких концах полотна, и их завязывают узелками или собирают в кисти, чтобы край не распускался. Поэтому у стандартного прямоугольного ручного ковра бахрома есть только на двух противоположных коротких сторонах, и она выходит прямо из полотна. Но одних коротких сторон мало. Машинный ковер тоже могут выпустить с бахромой на коротких сторонах, поэтому смотрите на крепление. У ручного ковра нити бахромы продолжают основу и связаны с последними рядами узлов. У машинного бахрома пришита сверху, часто на тканевую ленту, и на изнанке заметны строчка, клей или окантовка. Еще один признак — ручная бахрома может быть чуть неровной по толщине и длине, а машинная обычно идеально ровная и одинаковая. Если же кисточки идут вдоль длинной стороны или по всему периметру, это почти всегда декоративная пришивная тесьма, а не продолжение основы. Так по бахроме можно быстро понять, что перед вами, ручная работа или фабричный ковер.

Из правила встречаются редкие исключения:

• Дизайнерские коврики в стиле бохо и этно. В хлопковых и шерстяных изделиях машинного производства бахрома носит чисто декоративный характер, поэтому тесьму пришивают по всему периметру, включая длинные стороны.
• Покрытия нестандартной формы. У круглых, овальных и квадратных моделей нет выраженного деления на короткую и длинную сторону, из-за чего декоративная бахрома может идти по всему периметру.
• Настенные гобелены и панно. Мастера пришивают бахрому на боковые части ради художественного эффекта и визуального расширения пространства.

У стандартного прямоугольного напольного ковра бахрома преимущественно расположена только на двух противоположных коротких сторонах. Кисточки вдоль длинной стороны выдают пришивную тесьму — декоративный элемент машинного изделия, у штучного полотна такие нити продолжали бы основу и выглядели бы иначе.

Основа — еще один маркер, по которому можно отличить ручной ковер от машинного, потому что она определяет, как держится ворс и как изделие будет переносить чистку. Основа бывает трех типов. Шитую, или тканую, собирают из нитей основы и утка — именно так устроен классический ручной узелковый ковер. Клеевая же основа скрепляет ворс и изнанку связующим слоем на основе латекса или клея. Третий тип — ковры, у которых основы как отдельного слоя нет вообще. Это безворсовые ковры (килимы, паласы, сумахи), которые ткут из одних нитей — утка и основы, — без ворса, поэтому нет ни узелков, ни клеевого слоя, который нужно было бы наносить. Такие ковры бывают и ручными, и машинными, поэтому отсутствие основы само по себе не говорит о ручной работе.

Многие уверены, что ручная работа автоматически означает отсутствие клея, и это одно из самых частых заблуждений. Ручной ковер может быть узелковым и действительно не иметь клеевого слоя, а может быть тафтинговым, когда ворс вбивают в тканую основу вручную, но затем всю изнанку промазывают латексом и закрывают второй тканью. Поэтому слово «ручной» само по себе ничего не говорит о том, можно ли мочить ковер и сколько будет стоить его чистка.

Чтобы понять отличия, достаточно перевернуть ковер и посмотреть на его изнанку. У ручного узелкового ковра отдельной подложки нет, с изнанки будут видны отдельные узелки, рельеф, нити основы и рисунок, который зеркально повторяет лицевую сторону. У тафтингового или машинного ковра с изнанки находится латексный слой, сетка, войлок или приклеенная вторая основа, рисунок там не читается, а бахрома чаще пришита сверху и может идти по всему периметру. У безворсового ковра изнанка выглядит так же, как лицевая, только рисунок может быть чуть бледнее — там нет ни ворса, ни клея, только переплетение нитей.

Знать тип основы важно не только для того, чтобы разобраться в происхождении ковра, но и для того, чтобы понимать, как за ним ухаживать. Тканая основа синтетических изделий без клея хорошо переносит обильную воду, центрифугу и машинную стирку, поэтому ей подходит фабричная мойка ковров с полным проливом воды. Но клеевую основу заливать нельзя, потому что связующий слой разрушается от долгого намокания, нагрева и щелочной химии; если он размокнет, ворс начнет выпадать пучками. Такие изделия чистят деликатно, с ограниченным увлажнением, быстрым отжимом и сушкой в камере. Работа занимает больше времени, составы стоят дороже, и в прайсе клеевая основа чаще всего идет по повышенной ставке.